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章鱼🐙
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蓦然及彼
看过夏天的故事,却回到春天的故事,只觉得法国人好闲,唠唠叨叨,虽然有时候聊聊哲学和自我,可能在当下一个政治回潮的时代去听一系列安逸和和平下创造的去政治的对话变得有些索然无味。有朋友说侯麦太小资了,但也并不是说小资或文青,只是知识分子。但或许这种知识分子在当今这个时代变得过时或者无趣。老教授拿自己的知识一手赚钱,一手泡妞,显然没有什么风险社会时期的顾虑。当然这类人现在还有的是,左手拿着香槟,右边听着美丽的女儿弹浪漫主义的舒曼。家庭富沃家庭出身的知识分子现在还是有,但是如果真的见多了,从大写的,保守的,精致利己主义者看待这样的人了。春夏看过了,该秋冬了,是不是会更加刺骨寒冷一些呢?

来一碗蛋炒饭
乡村场景并不单纯作为情节空间设置,还是“春”现实意象的体现,侯麦细致的做了人物行为和动作上的诸多引导,将目光导向枝繁叶茂、白花吐蕊,这也与巴黎房间室内明显比前面作品在色调上更明亮、色度上更高的白色共同营造出萌动情愫这一符合春之复苏的整体氛围。但情节与场景并非紧密相连,在侯麦式美观化的画面中,爱情故事的描绘也非具有所谓的春之感。如果一定要归纳一个春天元素的话,那就是女主一切都好像要开始,新的友情、进入新的状况,跨入新的地域以及那新的感情。拍摄本片的时候,侯麦正进行哲学研究,因此沉迷于思想,不仅重读了康德,还特意在片中展示出书目(《纯粹理性批判》),而大量的讨论内容则直指哲学,可问题依旧如之前讨论政治的《大树、市长和文化馆》,侯麦灵气满满的谈话在整体偏移其他内容时总显得乏味且无深度。